草书用笔，有两个人说得很到位
2018-03-16 10:13:01| 分类：
书法欣赏
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关于草书的用笔，有两个人话，说到了点子上了，我们好好琢磨琢磨，感觉很到位，很能启发人。
一个是唐代的孙过庭：
他说：“草以点画为情性，使转为形质。”这句话看似不起眼，说的却是草书的本质。
使，纵横牵掣，转，勾环盘迂。使转为形质，这是草书本来具备的，天生的本质。草书，你想让他不活泼、不跳跃都做不到！
01孙过庭（646-691），唐代书法家、书法理论家。名虔礼，以字行。吴郡富阳（今浙江富阳）人，一作陈留（今河南开封）人。著《书谱》2卷，已佚。今存《书谱序》，分溯源流、辨书体、评名迹、述笔法、诫学者、伤知音6部分，文思缜密，言简意深，在古代书法理论史上占有重要地位。其中许多论点，如学书三阶段、创作中的五乖五合等，至今仍有意义。有墨迹《书谱》传世。
但朋友们要注意了，这还不是他最值钱的地方，最要紧的是要写出性情、味道。性情从哪里来？从点画中来——点画为性情。人家孙过庭这穴位点得多准！一语中的，把写草书搞明白了。所以，《书谱》的草书那样精彩，既有理论又有实践。
所谓点画为性情，就要在点画上花大力气。点画，要清楚、清晰，不要缠绕起来没完没了。就像唱歌的呼吸，一口气一口气地唱，不可能一口气把这个歌曲唱完了，憋死了。
再就是点画要精到、精致，那才显出水平。搞不明白这个道理写草书，绕一辈子也绕不出来的。为什么？没搞明白。
另一个是清代的刘熙载：
刘熙载的《书概》，讲了很多与书法相关的东西，非常到位。他把草书的用笔讲得更明了，他说：“草书尤重筋节，若笔无转换，一直溜下，则筋节亡矣。虽气脉雅尚绵亘，然总须使前笔有结，后笔有起，明续暗断，斯非浪作。”
04.刘熙载（1813年2月25日-1881年3月2日），清代文学家。字伯简，号融斋，晚号寤崖子，江苏兴化人。道光进士，官至左春坊左中允、广东学政。后主讲上海龙门书院多年。他是我国十九世纪时期的一位文艺理论家和语言学家。被称为“东方黑格尔”。
他提出了一个概念：筋节。就是讲草书的笔画起、止要很清楚。类似于唱歌时的呼吸。唱歌的人是很讲究呼吸的，因为直接影响到下一句旋律的质量。这就像草书用笔的筋节，下笔处在哪里，要搞明白。这样，我们看到的草书效果是连绵不断的，但实际是一节一节的。做不到这一点，就是“一直溜下，则筋节亡矣”。
“前笔有结，后笔有起，明续暗断”，这十二个字，极为重要，可谓草书用笔要诀。
下面从《书谱》和《远宦帖》中找出一些例子，细心观察，或许对理解草书用笔有所帮助。
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